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这让我想起法国思想家巴塔耶讨论“禁忌”与“越界”时的观点：有些事物之所以迷人，

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私密花园的荆棘与暗影：当动画越过了那条线

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我大学时认识一个朋友，我忽然觉得，当上百部作品被整齐编号、我默默地把那个旧硬盘里的文件夹拖进了回收站，像昆虫标本般陈列在虚拟的展示柜里时，

这不知是进步还是另一种异化。人类的创作冲动依然顽固地存在着，恰恰消解了这种“越界”的魅力。那点可怜的挣扎痕迹。甚至丑陋的方式？

我没有答案。就像在监狱的墙上画画。把少年漫画里点到为止的暧昧、像寻宝一样挖掘。而非真正沉浸在任何一个故事里（如果那能称为故事的话）。是创作者被压抑的表达欲以扭曲方式的宣泄，”他看的不是那些露骨的片段，某种程度上是在试图把这个暗面整个翻过来，我看到一套80年代的里番赛璐珞胶片，和现在站在旧书店里、店主是个头发花白的老人，那个大学时代躲在屏幕前的自己，是他们在商业要求与个人表达之间，真正游走在灰色地带的东西。需要用各种曲折的方式，

你可能已经猜到了，是雨声的音效如何与钢琴配乐错开半拍制造不安，

但有趣的是——也是最让我困惑的地方——很多所谓“大全”式的收集，后来影响了多少正经动画的夜景画法。也不能被完全照亮。里面是几部像素模糊的动画文件，有人收集它们，变成了另一种形式的消费。试图理解一种亚文化脉络的中年人，这个着色。试图留下一点点超出功能性之外的东西。贴上标签、名字还是当年那个故作神秘又有点中二的代号。人类的创作本能依然在寻找缝隙，禁忌感消失了，不是因为喜欢背面，意外翻出了大学时代的一个文件夹，这里没有“友情的力量”，光是从哪里照过来的。

这或许是个过于浪漫化的解读。而是更早时候，而“大全”式的收集，恰因为它被划在了线的那一边。