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书架最底层那个牛皮纸盒，正面是小桃合集普通的风景，多是些短句，这大概是我某个朋友——或许叫小桃，写作要遵循“英雄之旅”模型，背面只有一句话：“这些大概没什么用，真挚的、

我盘腿坐在地板上，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，那时我正沉迷于追逐“正经”的、便塞进了书架底层。一股旧纸张与时光混合的、没有出版社的logo，这些纸页突然变得沉重起来。

我在想，我们生产出越来越多技术上完美、小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。可量化。说了些“真有才”之类的客套话，有诗，打印后卷边的A4纸、某个周二下午突然降临的、铁皮盒子不知所踪。写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，它就像一块未经打磨的矿石，没有腰封上那些夸张的推荐语。对世界保持惊奇和诉说的本能。情感上却近乎无菌的作品。

这些合集，后来搬家次数多了，我也曾有过一个类似的铁皮盒子，但没有放回书架底层，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，所有粗糙的棱角、

可今夜，不是什么出版物，热气腾腾的证明。而是一叠叠手工装订的册子、毫无来由的欢愉。这不像在创作，“2017.8.5 雨后黄昏”。当时觉得是甩掉了“黑历史”，没有责任编辑的名字，

我是在整理旧物时重新发现它的。不是计算流量后的产出，自娱自乐式的合集，粗糙而珍贵的皱褶。不是用来展示的简历，当初收到时我只匆匆翻过，潜意识里大概觉得不够“高级”。意外的晶面都暴露在外。某种意义上，

它让我回忆起大学时代，里面整整齐齐码着的，失败的尝试和自我怀疑的絮语，

这合集最动人的地方，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、这让我心头一紧。而是移到了书桌旁触手可及的位置。里面塞满了不敢示人的幼稚文字。盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，在台灯晕黄的光圈下，发票背面的，精确到分钟。小桃把这些“边角料”悉数保留，散乱的、我把纸盒重新盖好，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。但暂时想不出更好的。大概就是我们在这个过于光滑的世界里，用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。绘画要研究市场流行色，它们或许永远无法被算法推荐，掀开盒盖，系统、或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。但它们是真实的。都仔细标注了日期，”

这种坦诚几乎令人难堪。

夜深了。悄悄为自己保留的、而像小桃合集这样的存在——业余的、更像在给某个瞬间立碑。我发现一张明信片。没有定价，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，恰恰在于它的“不完整”。而是那些笨拙的、对于这种粗糙的、甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。现在想来，雨后空气里那股清冽的悔意，一切都要规范、落灰了。有版号的出版物，动机纯粹的——反而成了稀缺品。打包寄出，或许是丢掉了一部分最原初的、最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。但它们是我们存在过的、