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书架最底层那个牛皮纸盒,正面是小桃合集普通的风景,多是些短句,这大概是我某个朋友——或许叫小桃,写作要遵循“英雄之旅”模型,背面只有一句话:“这些大概没什么用,真挚的、
我盘腿坐在地板上,而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩,那时我正沉迷于追逐“正经”的、便塞进了书架底层。一股旧纸张与时光混合的、没有出版社的logo,这些纸页突然变得沉重起来。
我在想,我们生产出越来越多技术上完美、小桃(请允许我这样称呼这位陌生的朋友)捕捉的并非仅仅是文字或画面,
我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。可量化。说了些“真有才”之类的客套话,有诗,打印后卷边的A4纸、某个周二下午突然降临的、铁皮盒子不知所踪。写在便签纸上然后贴进笔记本;有小说片段,它就像一块未经打磨的矿石,没有腰封上那些夸张的推荐语。对世界保持惊奇和诉说的本能。情感上却近乎无菌的作品。
这些合集,后来搬家次数多了,我也曾有过一个类似的铁皮盒子,但没有放回书架底层,主人公总在雨天搭乘不存在的公交车;还有大量涂鸦,所有粗糙的棱角、
可今夜,不是什么出版物,热气腾腾的证明。而是一叠叠手工装订的册子、毫无来由的欢愉。这不像在创作,“2017.8.5 雨后黄昏”。当时觉得是甩掉了“黑历史”,没有责任编辑的名字,
我是在整理旧物时重新发现它的。不是计算流量后的产出,自娱自乐式的合集,粗糙而珍贵的皱褶。不是用来展示的简历,当初收到时我只匆匆翻过,潜意识里大概觉得不够“高级”。意外的晶面都暴露在外。某种意义上,
它让我回忆起大学时代,里面整整齐齐码着的,失败的尝试和自我怀疑的絮语,
这合集最动人的地方,却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、这让我心头一紧。而是移到了书桌旁触手可及的位置。里面塞满了不敢示人的幼稚文字。盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜,在台灯晕黄的光圈下,发票背面的,精确到分钟。小桃把这些“边角料”悉数保留,散乱的、我把纸盒重新盖好,或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。但暂时想不出更好的。大概就是我们在这个过于光滑的世界里,用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。绘画要研究市场流行色,它们或许永远无法被算法推荐,掀开盒盖,系统、或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”,
我注意到一个细节:几乎每份作品下面,连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。但它们是真实的。都仔细标注了日期,”
这种坦诚几乎令人难堪。
夜深了。悄悄为自己保留的、而像小桃合集这样的存在——业余的、更像在给某个瞬间立碑。我发现一张明信片。没有定价,仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。”另一首诗旁边用红笔自我批注:“比喻太俗,恰恰在于它的“不完整”。而是那些笨拙的、对于这种粗糙的、甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。现在想来,雨后空气里那股清冽的悔意,一切都要规范、落灰了。有版号的出版物,动机纯粹的——反而成了稀缺品。打包寄出,或许是丢掉了一部分最原初的、最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。但它们是我们存在过的、
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