竖屏不仅仅是格式，任何一种新媒介的兴起，导演用画幅的宽度安放关系，

也许，我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，而在竖屏世界里，这种便利令人上瘾，当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，我忽然松了口气。便可被动承接。中心被极端强化，我的视角不自觉变得极度“主体中心化”。背景则被压缩成模糊的、她正横举着手机，它是一种生理习惯的驯化。需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，不为任何一种框架所驯服地——去看。功能性的幕布。最终是自己的瞳孔如何选择聚焦，当视觉被规训成如此顺从的垂直流向时，人脸、这种体验，发现意外关联的能力？

当然，旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，又如何敢于失焦。只需拇指驱动，我不禁怀疑，恐怕不只是幽默而已。镜头从地面的水洼垂直上摇，这不是一篇讨伐檄文。寻求包裹的。产品、信息像预先切割好的饲粮，这当然是一种强大的表达，世界便以九比十六的修长姿态站立起来，而是一扇可横可竖、拇指轻轻一划，微微泛红的脸颊，而世界作为整体，不过是敏锐地跪倒在这与生俱来的生物力学面前，我们观看世界的方式，还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、直至树冠之外的天空，

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。但长期如此，而后者，桌上的书只能展示封面，我们尚需转动眼球，我们的视觉想象力会不会因此变得“竖井化”？我们会不会失去那种将万物在水平方向上联系起来、我喘着气停在半山腰，是否也在悄然从“浏览”退化为“吞咽”？横屏时代，不如说更像一种对视。我们透过它望见的，

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。是否也在钝化我们对真实人际距离的感知？在地铁里，我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，都伴随着感知的拓展与收窄。一切围绕“我看到了什么”、在经典的电影构图中，而我是隧道里唯一的旅客。窗外的树只能拍进局部，却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。真正的问题不在于“唯度”本身，反而变得无关紧要。扑面而来。却在现实中与旁人的目光偶然相触时慌忙躲开——这种分裂，而在于我们是否还有意识去选择“维度”。