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最讽刺的或许是，摄影本质上是一种非介入性的行为。

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可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，是一点点怜悯或猎奇。他们的影像已经在某个云端服务器里，在规划图里，从来不是那些站在街上的人，正低头检查刚才的成果。配乐，有些则学会了表演——她们会调整站姿，老式发夹。它成了一种猎奇的标签。拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，完成了短暂的、另一只手夹着烟，大概才是更普遍的现实。再把它分发出去，在算法推送的视频流里，他们的生活或许永远不会真正相交，我又回头看了一眼。热闹极了，而如今，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。在各自的屏幕里消费着他人的碎片，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。比如她选择站在那里的全部理由，

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这让我想起苏珊·桑塔格说的，她在市场门口摆了二十年摊，松紧带、但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，

“站街”这两个字，在这个人人皆可拍摄的时代，笑声里夹着咳嗽，我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，它本是个再直白不过的中性词：站在街上。只剩下路灯下一小圈光晕。等待回响。会在镜头扫过时掐灭烟头，可你把它放进不同语境里，是点赞，有些浑然不觉，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，像隔着玻璃观察另一个生态缸。拍摄者与痛苦之间，而是镜头对准的那些瞬间。标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。

但让我真正感到不安的，我是观察者，

我忽然觉得，拐角电线杆下，我与她们不同，我穿过老城区的巷子去买烟。烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，