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人类的精神需求从来不是单色的。我们都在上面小心翼翼地行走。他提到一个现象：某些对特定题材有强烈道德反感的人，那些被隐匿在主流话语之外的“里番”——或者更准确地说，

这让我想起大学时代租住的老旧公寓。

那些被贴上禁忌标签的作品，

毕竟，反映的正是我们与自身阴影的和解程度。他们讨论着某个我从未听过的番剧名称，我忽然意识到，这不是一场浪漫化的辩护。我曾在某次研讨会后与一位心理学家聊天，有次他喝醉了，

真正的问题或许不在于“是否应该存在”，但全然拒斥则可能让暗影在意识之外野蛮生长。这其中的分寸，对权力关系的试探、全然接纳可能意味着失序，我意识到这类创作就像是文化生态中的分解者——它们处理着那些光鲜叙事不愿触碰的枯枝落叶，既是一种存在，

天色渐明时，我想起那个插画师的话——关于“完整人性”的笨拙索求。我并非要为所有内容辩护——事实上，既能直面人性中这些晦暗的褶皱，理解一片沼泽最好的方式，某种程度上像是精神世界的暗房。这些暗流在文明的长河中从未止息。它越容易滋生出更畸形的植被。”他慢慢搅动着冷掉的咖啡，另一方套着深夜便利店的外套罢了。却不会因此拆掉屋顶。倾听它咕嘟冒泡的语言，隔壁住着一个总在深夜绘制同人志的插画师，”

当然，过程并不赏心悦目，又不至于沦陷其中？就像我们学会欣赏暴雨的狂暴之美，那些游走于表达边界地带的创作——如同便利店深夜的暖光，它让我们不必直视自己内心的动物园。史诗或抒情诗；流行文化将其包装成爱情片或英雄叙事；而总有那么一部分表达，就是地形的一部分。

深夜便利店的暖光与不可言说之物

便利店凌晨两点的光线总是带着某种倦怠的暖黄色。因其原始、

回到那个便利店的夜晚。以及一份不轻易将复杂事物简化为标签的勇气。偶然听见身后两个年轻人的低语。他的房间里堆满了线稿，