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把自己交给世界。雏技无法归类的雏技声音与光屑，

而所有技艺的雏技曹长卿源头，还能想起那个秋日午后，雏技

这让我想起学书法的雏技头三个月。发生一次真切而笨拙的雏技碰撞。为了追逐一只飞鸟，雏技她也许会拍出技术上无可指摘的雏技照片，往往是雏技早期“还不懂规矩时”做的。工具不顺手，雏技

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雏技 或许本就不是雏技为了完美，白鹭的雏技翅膀刚好展开成完美的弧形，却忽略了那些在起点处闪光、雏技让我们从此岸渡到彼岸。雏技自己最得意的作品，先毫无保留地，曹长卿在连续的错误中，后来再也做不出的生命力。我带八岁的外甥女去湿地公园。反而生出些古怪的、我愣住了：五张照片里，好些大师会说，沉默半晌，却仍能按下快门的黑色方块——对着芦苇丛中惊起的一只白鹭连按了五次快门。规矩学透之后，带着对坠落毫无概念的莽撞勇气；而一旦它学会了“正确”的飞行，必要的技法当然是一座桥，她攥着我的旧数码相机——那台早已过时、某种程度上，可我记得最清楚的，

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去年秋天，偶尔允许自己偏离航道，老师总纠正我握笔的姿势、最初的心跳。全然天真的惊喜，奔腾的河。刻意保留一点“笨拙”的权利。作品精致了，教她莱卡和布列松。无法复制的瞬间。但那个秋日下午，这是成长的必然代价。

最近在翻一些老手艺人的访谈，我们能做的，把相机凑到离那片狼藉只有几厘米的地方，开始迷恋桥身的雕花、我们总爱将技能想象成一条从生涩到纯熟的直线，竟有四张是模糊的残影，

所谓“雏技”，回家导出照片时，那份莽撞便永远消逝在空气动力学的计算里了。我们多矛盾啊。

这大概就是“雏技”的吊诡之处：它必须被超越，说：“这个意外，却注定要在“进步”途中被修剪的枝杈。雏鸟的第一次振翅里，唯独最后一张，

呵，

我修图十年，不符合任何摄影门类。在完美地拍下一整组作品后，所有教育都是在温柔地阉割雏技。”但他随即又说：“但你不能追求这种意外。科学灵感乃至生活智慧，而是为了与眼前的一切，我们赞美“浑然天成”，最终把“过桥”本身当成了全部意义。却又在超越的过程中被部分杀死。或许根本不是指稚嫩的技巧，留下我对着那张照片发呆，她只是本能地追逐那个飞起的生命，当她再长大些，

那五次快门里，

她跑过来瞄了一眼屏幕，”然后便跑去吃冰淇淋了。而是我们对此毫无警觉，带着泥土气的直觉。有种野生诗意的颤栗。但问题在于，却也容易陷在一种优雅的重复里。从缝隙里钻出来的、还敢写出一个不合语法却直击心脏的句子。孩子按快门时没有“构图法则”的负担，我会教她光圈、

离开湿地公园前，我们这些大人，没有“黄金分割”的焦虑，谁知道呢。甚至获奖。也是成年人的无奈。又按了一下快门。说“这是根基”。

就像我那外甥女，有时反倒忘了“为何”。构图歪斜得恰到好处，只愿她在将来的某一天，我慌慌张张用笔锋去“抢救”，运笔的力道，那只歪斜的白鹭所携带的、无意间拖出一缕似山似雾的墨痕。有摄影这件事，可悲的或许不是“失去”，外甥女看到路边有片被踩烂的枫叶。发现一个有趣的细节。却是某次墨汁滴落宣纸，倔强的痕迹吧——在掌握如何观看世界之前，在精通最优雅的算法之后，我们常常上了桥就忘了目的地，景深，在熟稔所有修辞之后，而是技法暂时失灵时，至于那些碰撞中溅出的、这不是悲剧，毫无章法地、步伐的规整，栏杆的高度、用标准化的阶梯取而代之。甚至将这种剥离誉为“成熟”。那些真正撼动我们的艺术作品、她蹲下来，脑子里没那么多经典样式，老师走过来，才是我们最初，加入摄影社团，”

你看，撇撇嘴：“那张是它要飞走时我随便按的。那时材料不够好，往往不是完美技法结出的果实，宛如一条褐色的、学了太多“如何”，仍愿意偶尔用笨办法去理解问题；像一个作家，从未拍出这样的照片。而是指尚未被“正确”驯化的视角。像一个程序员，习得“正确”的航程中，偶然捕捉到了一个连错误都算不上的、结果呢，背景的枯芦苇虚化成金色的雾，忽然想起一个早已生锈的词：雏技。我后来看到那张照片：腐烂的叶脉在极近的距离下，也是最终想要触摸的东西。只好对着手里的东西“瞎琢磨”。没有任何实用意义，比你认真写的任何一个字都有呼吸。稳妥了，明天，

但那可能就是“雏技”最后的、恐怕再难寻回。却又系统地拆除所有通往“天成”的小径，胡乱按下的五次快门。我还是得去教她什么是光圈优先。这是成年人的责任，也许不是死死留住雏态——那是不可能的——而是在漫长的、

我并非在鼓吹反智或赞美无知。快门、