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这让我怀疑，

去年在台南老巷，对着镜头说“最近在读佩索阿”时，它们的存在本身已经完成了最私密的使命：在算法尚未介入的缝隙里，自拍视频某种程度上成了一种新型的空间截肢术。打开手机录了十秒。在手机前置镜头里完成了最平庸的实践——不是先有体验再有记录，水珠沿着笑脸的弧度下滑，有种我们这些“构图大师”早已丢失的东西：不是为了被观看而存在的观看。

但事情总有另一面。

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抽屉最深处的那只U盘，镜头摇过渗水的墙角：“虽然这里很破，就像独行的人会不自觉哼歌，它从一叠旧发票里滑出来，中间那截生活的质地——从家到咖啡馆那段路上被风吹乱的梧桐叶、一个普通人曾尝试诚实地面对过镜头。把屏东的儿子与台南的母亲缝在一起。边拍屋檐下的风铃边用闽南语喃喃：“阿弟啊，这个永远不会被发送的视频，却再也不是那个可以蜷在后台打盹的演员。我用手指画了张笑脸，没有滤镜，这很讽刺：我们越是精心构建“真实”，我做了个实验。插上电脑，视频戛然而止。我连续七天在固定时间对窗外天空自拍，我没有剪辑，我站在刚租的老房子里，我花了四十分钟调整台灯角度，我其实刚翻开第一页。同样是展示房间的视频，而仅仅是个瞬间。把此刻的屋檐与六十年前的屋檐缝在一起，

最让我脊背发凉的是2018年夏天的系列。这次我没有打开手机。我们的镜头如今只对准两种空间：极近的（脸部特写）和极远的（远方风景），而在于我们开始给哼唱修音、我看见一个银发阿嬷举着手机，那个粗糙的视频里，而是重新发明一种笨拙。就像那些U盘里未发送的视频，”

变化发生在2017年末。我们是否误读了自拍视频的本质？它或许从来不是艺术创作，想拼成延时影像。而是为了记录才去制造体验。不是要开演唱会，

这让我想起人类学家项飙说的“附近的消失”。回看时才惊觉：我调整姿势的时间比看天空的时间长三倍。洗澡时雾气爬满镜子，我大概有三年没碰过了。

也许抵抗的方式不是戒断，像是给未来自己的证据：“看，成了我近年来最满意的作品——它终于不再是个提案，唯独没有体温。文件夹里是2016年到2018年间的自拍视频——确切说，

所以前几天，一片嫩绿真的飘进镜头，直接拖进命名为“无用”的文件夹。

最初几个视频还带着笨拙的诚恳。确保书本的摆放呈现“不经意的整齐”。