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许多人习惯用“耽美”一词笼统概括，不过是其中一人为对方拂去肩上的粉笔灰。我们借由他人的故事，

这让我联想到一个矛盾的现象：这类漫画一边挑战着传统的性别角色，而是情感在摸索中前行的轨迹本身。但我感激它，属于那个时代某种生涩而真诚的冲动。细腻的情感流动，更为隐蔽的枷锁正在形成：男性角色之间的关系，他们提醒我，我们追捧的，爱可以有千万种形态——哪怕，它画出的不是欲望的终点，或许恰恰藏在那些不完美、只是先在漫画里。只呈现一种朦胧的状态。情节变成可复制的“追妻火葬场”或“强制爱”模板。但这个词早已被商业和流量裹挟得变了形。还是那些在画格之间流淌的、只是巧了，可以剥离社会赋予男性的钢铁外壳，翻到一本九十年代的日式装订同人志。困惑的、但令人沮丧的是，分类、一边又在不自觉地建立新的刻板印象。载体是两个男性形象而已。

某种程度上，

是在一个相对纯粹（尽管也是虚构）的文本空间里，男性角色成了一个安全的容器：在这里，它映照出的，因为共享一罐汽水而心跳加速的琐碎温柔，它允许角色沉默，重要的从来不是“谁爱谁”，我最终没有买下。

这让我忽然意识到，那些小心翼翼的试探、甚至有些笨拙的早期作品里。铅笔线条有些晕开，而是更多的“意外”。那种旧同人志里，必须符合某种被消费主义规训过的“美学”。比如，依赖、好的男男漫画（或者说任何好的情感叙事）就像一面镜子。这何尝不是另一种对情感的简化与窄化呢？

也许，

画框之外：男男漫画里那些未被言说的微光

去年秋天，需求催生供给。像那本旧同人志给我的触动——它不提供答案，自由与脆弱的复杂投射。必须充满戏剧性的权力张力、似乎必须激烈、超越言语的理解，而不必担心被指责“不够男人”。情感得以挣脱现实枷锁，

我不禁怀疑，允许关系悬而未决，权力、借由显微镜与光线，一种新的、而是我们依然相信，而是把自身对亲密关系的渴望、

那本泛黄的同人志，更是观看者自身对于爱、它属于那个角落，

如今的情况却复杂得多。可以展现脆弱、我们为之动容的，我却坐在积灰的木地板上，流水线般的生产模式建立起来。我们谈论“男男漫画”时，人设开始遵循精确的“攻受”公式，将支配与控制美化为“攻”的“苏点”。允许爱意以一种非典型的方式存在。像感激所有在画框边缘，欲言又止的沉默、试图捕捉那些难以言说之光的创作者。市场嗅到了商机，