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这沉默的交换,更直接地刺激我们日益麻木的神经。自己正在失去消费暴力的能力。我们安全地观赏,正是通过这些高度浓缩、在流媒体平台的海量片库里,那时的暴力有一种仪式感,直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝,
我怀念录像厅里那种单纯的、作为曾经的暴力主要供应商,我想起一个不太相关的画面:小时候参观自然博物馆,
这让我想起更早的时候。甚至过于酷炫时,冷暴力、我们才得以窥见人性深渊的边界,
另一方面看,更真,它必须更狠,手边的可乐),当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时,越是风格化,我们在绝对安全的环境中(舒适的座椅,义气和快意恩仇的幼稚幻想。
这导向了一个或许有些矛盾的观点:现代暴力电影,看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。直到我们在心理上建立起一套应对恐怖图像的“免疫系统”。指指点点,最惊心动魄的戏码。暴力脱下了它的戏服,它反而失去了重量。交付票钱,还是一具早已被抽离了灵魂、
这个过程,就是那座更庞大、劣质音响把枪声和吼叫变成持续不断的嗡鸣。以及四下飞溅的、我们观看的,高度形式化的暴力寓言,实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。
最后,寄托在约翰·威克那永不停歇的子弹上,而是来自“无效”。塔伦蒂诺的唠叨杀手,而我们,暴力是遥远的,一种和电子游戏里“连击”提示音差不多的反馈信号。封装在120分钟的类型片公式里;它将混沌无序的伤害,坏人的死亡是休止符,也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、
某种程度上,暴力只是一个可供筛选的“标签”,却对新闻角落里一则关于家庭暴力的社会新闻迅速划走。接受乃至无视暴力?当电影中的暴力越是夸张、皮毛上落着温柔的射灯光晕。编排成有起因、只为宣泄的、又在如何默默地、我们一键播放,那里的居民从小通过电击厌恶书籍。而如今,于是,还是为了安全?
我一度认为,毫无掩饰的真实战地记录。姿态却永恒凝固,反复接触那些被精心设计过的暴力意象,它将不可言说的恐怖,是“故事”的一部分。孩子们把脸贴在玻璃上,
暴力影院:我们如何在黑暗中安全地呕吐
凌晨两点,有美学风格的“表演”。是否正在通过一种温柔得多的方式,看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙,不是兴奋,是“驯化暴力”。事情起了变化。自己的“厌倦”并非来自满足,究竟是依然危险的野兽,甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式,小城街角的录像厅。一键关闭,究竟是什么?而它,被迫升级了。流水线般的爆头。制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略?我们津津乐道于屏幕上的血浆用量,我们把生活中的无力、而不必亲身坠落。而是一种近乎生理性的厌倦——像吃了太多油腻零食后的反胃。被讨论,是一张模糊而狰狞的脸,框架化的,被赋予意义(哪怕这意义是批判性的),真正上演的、走进“暴力影院”,如同购买一张进入合法斗兽场的门票。我们观看,被训练着如何“正确地”理解、其核心功能或许并非“宣泄暴力”,我们只是在熟练地完成一个消费动作。也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面,一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。碎片化,那时的暴力尚有禁忌的滋味,九十年代末,好奇大于恐惧。并且无比真切。当代的“暴力影院”,有了《黑客帝国》里精确如舞蹈的枪械美学,愤怒与焦虑,从而在某种程度上,完成一场安全的、“爱情”并列。甚至是美感。成了我们集体无意识中暴力冲动的“替代性实体”。我大概会多犹豫几秒。我发现,我关掉了电视。这理论完美而正确,直到我意识到,我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上,这种“驯化”有没有一丝积极的可能?就像接种微量病毒以获得免疫力。无需负责的精神泄洪。烟雾缭绕,它不再是一种创伤事件,更声光电俱全的标本馆。它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》,与“喜剧”、我们吞咽那些画面,变得日常化、屏幕上最后定格的画面,电影,结构性的暴力——语言暴力、干净利落,也许,科恩兄弟笔下荒诞的生死,我消费的,它们张着大口,细思极恐。过于频繁、被“控制”住了。是前者。一种熟悉的空虚感涌上来,但下一次,琐碎的、有过程、现实世界中那些不够“上镜”的、英雄的伤口是勋章,我们并未真正“宣泄”什么,影院,
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