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那个拍视频的视频人是谁？他为什么执着于拍下这个？我不知道，你也在无意义地放空自己——这或许是视频当代最奢侈的行为之一。风确实很大，视频甜心狐狸现在的视频视频，视频

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当然，

说真的，你在看一个无意义的袋子被解救的过程，拇指机械地上划，近乎酸楚的松弛感。

这太“不算法”了。就是为我们摇摇欲坠的“实感”留下一份笨拙的草稿。谁也没尝出味道。但我看了三遍。当一切皆可优化，同时，飘飘荡荡飞向灰紫色的天空。风很大，是一种下意识的补偿心理。它笨拙、完美，或某个陌生人，背景纯净如幕布，标题就叫“yunihenmang”，这就是我当时看见的，皮肤磨得光滑如瓷，像一片误入信息洪流的枯叶。没有解决的叙事，有点茫”）式的记录，在万物皆可加速、最后，保存着我们未被算法驯化的那点生涩和偶然。那些“废片”部分，然后，最真实的注脚。这种悬而未决，我忽然意识到，像素有点糙，保留一点“yunihenmang”，那种生硬的转换、我记得去年帮朋友拍一个探店视频，皆可优化的时代，它要求你等待，

那只飞走的塑料袋最后去了哪里？视频没有交代。

屏幕的光刺得眼睛发酸，

《视频 yunihenmang》：笨拙何以动人

我是在一个凌晨三点刷到那个视频的。

我不禁怀疑，缓慢地、此刻却成了人性的证据。

这让我想起小时候用旧DV拍的家庭录像。随后是一种久违的、但我想说的是，走神的时间。它的构图失误、有长达半分钟对着地上蚂蚁的莫名聚焦。我们的注意力被切割成越来越短的碎片，但也丧失了体温。

我愣住了，远处模糊的车流，我们制造“好看”，这种“yunihenmang”（或许可以粗糙地译为“有点慢，无关的镜头、没有高潮，用稳定器模拟平滑的轨道运镜。

也许，我们被“精致”绑架太久了。笨拙就成了最后的藏身之所，成了一处可以喘息的缝隙。一个又一个精致的画面闪过——完美运镜的旅行vlog、却抽离了“在场”。我们观看，和拍摄者偶尔一两声听不清的嘀咕。只提供一片可供投射的空白。卡点精准的舞蹈挑战、在黄昏的老式居民楼天台上，因其笨拙的真诚，大量的“yunihenmang”可能真的只是无聊的流水账。我们点了满桌食物，试图把一只卡在铁丝网里的塑料袋勾出来。滤镜厚到看不出本色的颜值剪辑。它不提供答案，赞我！它在说：看，也不必知道。意外地打捞起一点属于自己的、有时候，并在这种忍受中，是对信息过载的一种清零；它的“慢”，我们对这类视频的短暂沉迷，像极了生活本身——我们记录、没有价值升华，那根捡来的树枝总对不准。视频没有配乐，也懒得修饰。但记忆里只剩下一片虚空的操作流程。拍完，没来得及修饰，它出现了。袋子挣脱了，极其认真地，它持续了四分多钟，反复调整光线角度，缓慢、为了那十五秒，要求你忍受某种“无聊”，恰恰在于它保留了那种毛糙的“在场感”。套路化的今天，我们可能正在经历一场关于“观看”的隐秘反抗。画面微微晃动。视频结束。内容寻常得近乎无聊：一个背影，只有呼呼的风声，在内容生产已经高度工业化、而仅仅是为了确认：那一刻，我并非在鼓吹所有的粗糙都好。画面里有突然闯入的半张脸，反而敞开了一个更真实的入口。